Comment nous avons créé la meilleure bande son de l'histoire des films de football – sans argent

Quand Dave Hughes et moi avons fait notre film de 2009 Jours de congénous avions un budget si maigre que nous ne pouvions même pas nommer MM. Greggs & Co. pour faire la restauration. Néanmoins, nous étions déterminés à acquérir les pistes «appropriées» pour souligner le film. si nous ne pouvions pas persuader les groupes et les détenteurs de droits d’auteur avec une sale saleté, nous le ferions avec charme, persistance, flatterie et, si cela ne fonctionnait pas, un chantage émotionnel. Aucun de nous n'était là-haut avec les lèvres tremblantes, les yeux humides de larmes en pleurant:

“Mais… j'adore cette piste! Je t'aime…"

Yoz – ce que nous appelons le producteur Dave Hughes – est un jeune vétéran de la scène post-punk du Eric's Club de Merseyside que j’ai essayé d’évoquer avec amour dans mes livres (en particulier). Jours de congé et Les étoiles sont des étoiles) Il jouait au clavier avec OMD et The Teardrop Explodes avant de former son propre combo électro-art, Dalek-I (qui figure sur Jours de congé’Compilation.)

Il était là le soir de la soirée d’ouverture d’Eric, en 1976, alors que je n’ai parcouru le portail magique du club qu’en février 1978 – néanmoins, pour nous deux, c’était une expérience éternelle et enrichissante. Quand il s’agissait de choisir des pistes pour Les jours de congé, nous étions très clairs – vous deviez avoir entendu cela dans Eric si cela se passait dans le film.

La première liste que nous avons dressée est incluse Image publique par image publique, Quand tu étais jeune par The Jam, Le modèle Kraftwerk et divers morceaux de Simple Minds, que nous n’avons pas pu effacer avec les éditeurs de chansons sur la pitance que nous offrons.

Ce n’est que trop tard que la direction de Simple Minds s’est rendue compte que nous ne plaisantions pas avec notre première (et dernière) offre – ils ont dit oui à Je voyage le lendemain, nous avions livré la dernière version verrouillée du film; trop tard. J'étais vidé, j'avais toujours eu une vision féroce du personnage principal, Carty, qui courait dans les rues à la electro palpitante. Ce n'était peut-être pas dans le film, mais ça aurait dû l'être – ça m'a toujours préoccupé.

Nous avons noué de bonnes relations avec Paul Weller à propos de The Jam. Il a été si bon qu'il a proposé d'écrire une nouvelle chanson spécialement pour le film. Nous avons eu la tâche impossible d’expliquer pourquoi nous ne pouvions utiliser que des chansons que nous avions entendues dans Eric. Je n’ai pas eu le courage de lui demander d’enregistrer une «reprise» de l’une de ses propres chansons et nous nous sommes tous séparés de nos meilleurs amis – mais sans The Jam’s Quand tu étais jeune.

Une scène entière que j’avais écrite, où Carty et son ami Elvis partaient en road-trip dans un Triumph Herald chauffé n’avait pas été filmé. Il a été spécifiquement écrit avec Quand tu étais jeune À la sortie de la radio de la voiture, des larmes de rage coulaient sur le visage d’Elvis et – à mon avis, de toute façon – n’auraient tout simplement pas eu le même impact avec une autre piste.

De l’autre côté de la médaille, Lou Reed nous a donné le feu vert pour utiliser Vicieux – mais, cette fois-ci, nous n’aurions pas pu y placer notre dernier film. À partir de 2007, jusqu'à ce que l'encre de son imprimante disparaisse, j'ai reçu un fax de l'homme lui-même, disant qu'il pensait que le livre était la meilleure chose qu'il ait lue depuis des années – c'était donc très très étrange de ne pas pouvoir utiliser un tel livre. piste définitive. C’est difficile à expliquer, mais nous avons eu l’impression que nous avions essayé la chanson contre différentes scènes: «Nous sommes difficiles! Nous sommes vicieux! »- donc, pas de Lou Reed.

Nous avons également eu Wire Mineur Extérieur et Je suis la mouche en évidence dans nos pensées. Quelque part dans l’éther, nous avons fait une première promotion de The Pack – la firme de hooliganistes autour de laquelle tourne le film – défilant le long du quai de la gare. Je suis la mouche.

Nous avions pris la décision impulsive de commencer le tournage même si nous n'avions pas de studio pour sortir le film – tout le monde avait dit non – et nous n'avions pas assez d'argent pour passer au-delà de trois semaines de tournage sur six semaines. programme. Mais, sur la base du livre, du script et de la courte séquence de The Pack en marche, Will Clarke d’Optimum (maintenant Studio Canal) a acheté les droits de distribution au Royaume-Uni et nous a donné suffisamment d’argent pour terminer le film à temps ( et seulement légèrement au-dessus du budget).

Nous avons également montré la promo à Gary Aspden chez Adidas qui, lui-même originaire de la scène, n’a pas eu besoin d’une seconde invitation. Il nous a envoyé des caisses de souliers d’entraînement vintage et de joggings, retournant le compliment en fondant une cagoule Adidas sur le «Packorak» vert définitif et en rééditant certaines des chaussures présentées dans le film (Forest Hills est sur le point de faire un autre tour pendant que j’écris ce film. ).

FOOTBALL SUR FILM

Yoz a pu utiliser les privilèges de son club d’Eric (essentiellement deux boîtes de conserves reliées par une ficelle) pour obtenir la bénédiction de Ian McCulloch et The Bunnymen. Monter et la sublime couverture de Rascals Et tout ça. Et nous avons noué une brillante relation avec John Foxx, qui adorait le cadre, la mode et, bien sûr, la musique de Jours de congé. Dalek-I avait soutenu Ultravox au Russell Club il était une fois, et ils étaient tous deux liés par des synthétiseurs vintage (et le maigre salaire de M. Tony Wilson). John Foxx a déclaré que nous pouvions prendre autant de ses compositions Ultravox que nous le souhaitions, ce qui était presque un embarras de richesse.

Sur une note personnelle, le chemin Jours de congé Présenter ces airs classiques d'Ultravox à un nouveau public est l'un des effets secondaires qui m'a donné le plus de satisfaction. L'extrême opposé devrait être le sweat à capuche vert omniprésent. Ce putain de vert n’existait pas avant Jours de congé! Je ressens une légère crise cardiaque à chaque nouvelle création de F & F ou de Rab, ou de toute autre imitation pâle frappant la rue principale.

À la fin de notre calendrier de livraison, nous avons eu un montage complet du film qui mettait en vedette Joy Division, The Cure et Magazine dans des scènes clés. Après avoir essayé de nombreuses pistes et différentes "prises" et assemblages de ces grands moments évocateurs – The Pack arrive au coin de la rue pour la première grande journée de Carty; l'étrange triangle amoureux entre Molly, Elvis et Carty; et Elvis devient jaloux chez Eric – nous ne pourrions pas imaginer la vie sans les pistes sur lesquelles nous nous étions installés: La lumière se dépose de moi par le magazine, Joy Division’s Perspicacité et le coeur brisé, dépouillé très tôt la démo de quatre pistes de The Cure de 10h15, samedi soir.

Avec The Cure, c'était assez simple. Leur éditeur de musique nous a dit que nous devions obtenir l'autorisation écrite de Robert Smith. Le seul problème était que le groupe était en tournée mondiale et il était impossible de dire quand il pourrait recevoir la lettre, voire pas du tout. Ils suggèrent d'écrire une lettre au directeur du Cure, qui serait susceptible de prendre l'avion et de rejoindre la tournée à un moment donné – mais d'envoyer une autre (pas une copie – l'éditeur a souligné que Robert Smith était fan d'une lettre personnelle) à lui (l'éditeur), qui le transmettrait à l'adresse personnelle de Bobby. C’est ce que j’ai fait – je lui ai écrit pour lui dire que je l’avais vu jouer chez Eric pour 1 £ un jeudi soir de 1979 et qu’il rentrait chez lui en marchant chez le marchand de lait pour le dernier kilomètre. C’était tout à fait vrai, mais cela n’a pas fonctionné. Je n'ai pas entendu de retour.

Jusqu’à, longtemps après que nous ayons perdu espoir, une lettre manuscrite de l’homme lui-même est arrivée. Il a dit espérer que nous ne pensions pas qu’il était impoli de ne pas répondre plus tôt. Il vient tout juste de terminer une tournée exténuante de six mois (après quoi il a pris un mois de vacances). Il a dit qu’il serait plus qu'heureux de nous autoriser à utiliser la piste dans un contexte sensible et non violent, à condition que nous fassions don de 500 £ à Greenpeace. Et il se souvenait du concert d’Eric avec une grande affection. Nous étions sur.

Joy Division était moins simple. Je veux dire, Joy Division a dit non à tout le monde – et tout le monde le savait. Je ne pouvais penser qu’à la (très bonne) couverture de Moby Une nouvelle aube s'estompe dans Michael Mann's Chaleur, et un film français obscur qui avait, je pense, Perspicacité jouer à la radio d’un taxi – c’est ce que vous vous attendez à entendre bien entendu de la radio de votre taxi français ordinaire, bien sûr.

En dehors de cela, les morceaux de Joy Division ne figuraient pas dans les films, jamais, mais bon sang, nous allions l’essayer. J’ai interviewé Peter Hook à Sheffield en 1981, juste avant le deuxième concert de New Order dans un club appelé Tunnelvision. Je me suis promené à l’arrière du club et j'ai trouvé leur vestiaire et je me suis dit: «Puis-je vous interviewer pour NME? ”Le reste du groupe m'a blanchi, mais le manager Rob Gretton et le bassiste Peter Hook m'ont emmené au pub et, si je me souviens bien, ils ont juste parlé de la violence dans le football pendant une heure. NME jamais utilisé l'interview.

La prochaine fois que j'ai vu Hooky, qui participait à un concert des lundis heureux des années plus tard, il a dit qu'ils se demandaient souvent ce qu'il était advenu de l'interview de «this effronté Scouse c ** t». Il y a un peu d'amour là-bas, quelque part.

En tout cas, j'avais son numéro de téléphone et il a accepté de nous laisser, Dave Hughes et moi, aller dans son studio à Alderley Edge pour tenter de le convaincre. Il m'a dit au téléphone que ce serait une rue à double sens; il faisait partie d'un groupe appelé Freebass qui se composait de trois bassistes (geddit?) et il a dit qu'il espérait pouvoir utiliser certains de leurs morceaux, parallèlement aux morceaux de Joy Division, s'il aimait le film.

Par un matin de janvier balosien et froid, Yoz et moi sommes allés à Alderley Edge dans le Cheshire, isolés du froid dans de grandes vestes noires Lowe Alpine. Nous avons dû demander notre chemin et trois personnes différentes nous ont dirigés vers ce premier petit cul-de-sac de sept bungalows exécutifs. C’était Brookside Close pour des millionnaires et peut-être le dernier endroit sur terre où vous attendez un virtuose de Joy Division / New Order. Le cul-de-sac avait la forme d'un bassin de lit – une route étroite menant à puis un cercle (je crois que les urbanistes l'appellent un cirque) de maisons, de conception vaguement alpine, avec des toits immenses et en pente. Le problème était qu'aucun d'entre eux n'était le numéro un. Dave est allé à droite, je suis allé à gauche et nous nous sommes mis à l'essai et à l'erreur de frapper à différentes portes, en espérant qu'un Peter Hook génial ouvrirait la porte à la volée, radiant: «Les pistes de Joy Division, n'est-ce pas? Eh bien, vous êtes au bon endroit! "

Il y avait un vieil homme bricolant avec sa voiture. La (grande) porte de garage était ouverte et l'avant de la voiture avait été sorti à la lumière du jour. Je lui adressai mon sourire le plus radieux et lui demandai quelle maison était numéro un. Il a dit qu'il n'y en avait pas.

Je lui ai demandé s'il savait dans quelle maison Peter Hook vivait – parfaitement poli, jamais à tout moment à moins de quatre pieds de lui. Maintenant, je n'ai jamais eu d'accent prononcé de Merseyside au début, et sept années passées à travailler dans les médias à Londres ont apaisé ce qui aurait pu être auparavant dans une douce lilt… mais à ce vieux caporal, il y avait un Scouser, dans le plus riche quartier en dehors de Londres, habillé en noir, poser des questions jarg sur une maison qui n’existait pas. Sur la route, il y en avait un autre, regardant par les fenêtres et sonnant à la porte pour voir si quelqu'un se trouvait à l'intérieur.

«Un instant, dit-il avant de disparaître dans le garage. Il n'est pas revenu.

J'ai abandonné et je suis allé à la maison voisine, puis à la suivante, et j'ai rencontré Yoz au bout de la cuvette. J'étais sur le point de téléphoner à nouveau à Hooky lorsqu'un véhicule est arrivé à grande vitesse, bloquant l'entrée-sortie à la fermeture.

Un homme en uniforme est venu vers nous, tandis qu'un autre se tenait à côté de leur fourgon. En me rapprochant, j'ai vu qu'il venait de Redcare, une entreprise de sécurité privée. Nous savions tout de suite qu’il n’avait aucune juridiction, mais il était assez amical et s’excusait en expliquant qu’il avait reçu quelques appels d’habitants inquiets. Je lui ai dit: "Eh bien, si nous vous disons pourquoi nous sommes vraiment ici, vous ne le croirez jamais". Mais nous lui avons dit. Il rigola (très fort, avec une respiration sifflante de type hoquet étrange quand il inspira) et désigna un écart entre deux grands bouleaux argentés et nus.

«Tu vois ce moulin à vent?

Lorsque nous avons finalement pénétré péniblement dans l'atelier de Peter Hook, je lui ai dit qu'il était moralement obligé, à présent, de nous donner la permission d'utiliser chacune des pistes que nous demandions comme pénitence pour avoir habité une région qui envoie au hasard des équipes SWAT pour affronter des étrangers en noir. vestes. Il m'a jeté le regard Hooky – celui où il pourrait tout aussi bien tomber en riant que noisette dans le visage, et a dit: «Vous êtes insolent, Scouse c ** t. D'accord."

Nous avons donc trois pistes de Joy Division. Même si Décennies ne sont pas sortis avant 1980, ils ont joué à Liverpool en octobre 1979 (bien que – bafouiller – ce n’était pas vraiment Eric, à cette époque. Mountford Hall. La chanson existait, au moins – assez bien pour moi.)

La dernière piste à effacer – et de loin la plus importante en termes d’impact emblématique qu’elle a fini par produire – a été La lumière se dépose de moi. Et, fidèle à la folle route sinueuse qui nous a conduits à cette collection énigmatique de chansons, son inclusion ultime s’est faite par pur hasard.

Notre éditeur, Mark Elliott, lui-même l’un des mille musiciens qui ont joué dans The Fall à un moment ou à un autre au cours des 30 dernières années, a eu l’une de ses «illuminations». Mark était un homme brillant et instinctif qui se sentait parfois retenu par le monde très discipliné de la suite d'édition et qui avait ces éclairs d'inspiration. solutions révolutionnaires pour libérer des scènes obstinées.

La lumière se dépose de moi était à 100% son idée. Je voulais à l'origine Image publique pour cette scène, mais nous ne pouvions pas effacer. Nous avons également essayé avec Vicieux, avec Dans une ornière par The Ruts (qui s’est approché – cette intro de guitare menaçante et floue fonctionne presque). Nous avons essayé de Kick Teenage, Dans la vallée, pas de plaisir… Aucun d'entre eux n'était tout à fait raison.

Plus comme ça

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Ensuite, Mark nous a appelés dans la journée et nous a dit: «Écoutez, vous allez probablement détester ça, mais je pense que c'est … eh bien, asseyez-vous et jetez un coup d'œil, de toute façon.» Et nous l'avons fait. C'était putain incroyable. Nous sommes devenus fous d’euphorie, en le serrant dans ses bras et en tournant en rond pour frapper son plafond (très bas). Puis il a dit: "Ça va être un cauchemar, remarquez …"

Et il ne s’est pas trompé. Essayer de parler à l’éditeur de la chanson, la maison de disques, la direction – quiconque ne pouvait que dire oui – est devenu la succession la plus frustrante d’impasses et de non-pouvoir. On nous disait sans cesse que rien ne pouvait se passer sans l’accord de Howard Devoto – mais Howard Devoto vivait en Thaïlande depuis de très nombreuses années et n’avait que très rarement pris contact avec son directeur, Richard Boon. J'ai essayé environ six numéros différents pour Richard Boon et dix adresses électroniques différentes, mais je n'ai jamais eu de réponse.

J'étais au festival Latitude, deux semaines avant notre dernière, notre dernière échéance, et nous avions accepté de ne jamais effacer le titre du magazine. Je parlais à un homme charmant, à la parole calme, Richard Thomas, un partisan de Manchester City du Carmarthenshire et (je pense) un parent de Dylan Thomas’s. Je le connaissais depuis les fameuses soirées Vox & Roll qu'il avait promues dans un pub de la rue, à Pentonville; fondamentalement un auteur et un groupe, en direct. Il avait une tente Vox & Roll à Latitude et nous étions sur le point d'aller voir Irvine Welsh. J’ai parlé à Richard du problème que nous avions eu pour tenter de retrouver Howard Devoto et il a dit: pourquoi ne posez-vous pas la question à Ricard Boon?

«Demande juste à Richard Boon? Oh oui, pourquoi n’ai-je pas pensé à ça… stupide, maintenant je réfléchis! ”

J’ai repris la liste des essais et des erreurs que nous avions vécus en essayant d’obtenir une réponse de Richard Boon. L’autre Richard – Richard Thomas, qui parle doucement – rit doucement et dit des mots comme suit: «Oh oui, il peut être un peu hasardeux quand il s’agit de tout cela, mais il est un type adorable. Regardez, c’est lui, là-bas. Dois-je vous présenter? "

Ayant atteint de tels extrêmes et, étant tellement proche du sang, j'ai eu une attaque de trac. Et s'il déteste le son du film? Et s'il me déteste? J’ai demandé à Richard s’il allait demander à Richard, mais il m’a fait venir. J'ai donné une intro hésitante et forcée. Richard Boon a commencé à regarder par-dessus mon épaule – je l'aurais si j'étais lui; J'aurais cherché un moment pas trop évident où je pourrais poliment m'éloigner. Mais ensuite, j'ai mentionné que notre producteur David Hughes était à Dalek-I … et c'était tout. Richard Boon aimait Dalek-I. Il était à peu près sûr que Howard Devoto aimait Dalek-I. Tout le monde aimait Dalek-I.

Et par une sorte de coïncidence merveilleuse et chanceuse dont tout le monde a besoin de temps en temps, peu importe qui que ce soit, Howard Devoto venait au Royaume-Uni la semaine suivante pour régler ses affaires avant de s'installer définitivement en Thaïlande. Blimey. Nous nous sommes arrangés pour que Yoz le rencontre, pour parler des concerts auxquels ils étaient tous deux allés (pas seulement du punk, mais aussi de Bowie, Kraftwerk, Can, The Heavy Metal Kids …) et Jours de congé. Et il aimait le son de Jours de congé. Howard Devoto aimait Dave Hughes et le son de notre film. Il a dit oui, et la chanson était prête.

C'était là. Et voilà, cher auditeur, un titre classique parmi les meilleurs de l'entreprise, pour votre plus grand plaisir d'écoute.

Cet article a été écrit à l'origine comme les pochettes de l'album Awaydays Original Soundtrack, que vous pouvez acheter en vinyle chez 80scasuals.com ici

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